Anglais

Volume 2: CD 7 - Piano Concerto No 16 in D major (K 451) Piano Concerto No 8 in C major (K 246) Piano Concerto No 19 in F major (K 459) The D major Piano Concerto (K 451) dates from 22nd March 1784 and comes from one of Mozart’s most productive periods. During little over a month, he gave a total of twenty two concerts and the Concerto stands in the midst of one of Mozart’s most prolific periods of composition beginning with the Concerto written for his pupil Barbara Ployer (K 449) and followed by the two Concertos in B flat (K 450) and D (K 451) and then with a brief pause for a Piano Quintet (K 452), another Concerto in G major (K 453). Amazingly too, despite the closeness of composition, each of these 15works bears the stamp of its own originality. Scored for a relatively large orchestra including trumpets and timpani and with an accent on the wind soloists, the D major Concerto has a distinctly symphonic feel about it. The opening Allegro is a typical Mozartean March movement with an accent on the heroic mood but with an unusual and unexpected quiet section in its recapitulation. This is followed by a slow song like Andante with the added bonus of a final contrapuntal climax and then a Rondo marked Allegro di molto which initially appears to owe much to the spirit of Haydn but also contains a surprisingly serious development section. Referred to as the Lutzow Concerto, the C major work (K 246), dates from 1776 and thus comes shortly after Mozart’s series of Violin Concertos.Written for the Countess Antonia von Lutzow, wife of the local Commandant, Mozart had no need to write a simple work for an amateur - the Countess was herself a proficient pianist and a pupil of Mozart’s father Leopold. Mozart originally envisaged having the Concerto published in Paris in a group of three but the project never came to fruition and another opportunity for financial enhancement once more floundered - Mozart was never to make a good businessman. Not surprisingly this is hardly one of Mozart’s more advanced Concertos in style and it follows the pattern of his previous Concerto in B flat (K 238) - it was not in fact, until the succeeding Jeunehomme Concerto that Mozart‘s true originality in these works would surface. The three movements follow the conventional fast - slow - fast scheme with rather pastoral tinge to the central Andante, simple in style and character and a Minuet styled final Rondo which shows its flair after the final Cadenza. Interestingly, although he never wrote out the Cadenzas in the outer movements, the central Andante’s Cadenza is given complete in the score. Completed on 11th December 1784, the F major Concerto (K 459) belongs to one of Mozart’s finest creative periods and is the first of the series of master-pieces that 16follow and include the Concertos in D minor (K 466) and the famous “Elvira Madigan“ C major Concerto (K 467). This F major work was written for the composer himself to play and shows a progression of ideas and geniality throughout its three movements which makes it a particularly satisfying work taken as a whole. The opening Allegro, by far the longest of the three movements, is based on a March rhythm that shows the influence of the Piedmont violinist Giovanni Battista Viotti who had perfected such festive Marches in his Concertos and for whom Mozart wrote an alternative slow movement to be included in his sixteenth Violin Concerto as well as re-orchestrating the outer movements of the piece.Mozart obviously had a high opinion of Viotti and may also have been influenced by the military aspects of his sixth Concerto from 1782/3, also written in the key of D minor. This proud and somewhat arrogant introductory movement prefaces the charming Allegretto in C major that follows. The slow movement has been seen as an orchestral counterpart to Susanna’s Act Four aria in The Marriage of Figaro, both tender and melancholy in its emotional depths. After those moments of peace and tranquillity, the final Allegro assai Rondo is a playful take on Mozart’s use of counterpoint, which outdoes both of the previous movements. That final movement seems to act as a combination of Sonata form, Rondo and Fugue, all with hints of the genius of a Mozart comic opera.

Français

Volume 2: CD 7 - Concerto pour piano n ° 16 en ré majeur (K 451) Concerto pour piano n ° 8 en ut majeur (K 246) Concerto pour piano n ° 19 en fa majeur (K 459) Le Concerto pour piano en ré majeur (K 451) date du 22 mars 1784 et provient de l’une des périodes les plus productives de Mozart. Pendant un peu plus d'un mois, il a donné un total de vingt-deux concerts et le Concerto se tient au milieu de l’un des plus périodes prolifiques de composition commençant par le Concerto écrit pour son élève Barbara Ployer (K ​​449) et suivie des deux Concertos en Si bémol (K 450) et Ré (K 451) puis avec une brève pause pour un Quintette avec piano (K 452), un autre Concerto en sol majeur (K 453). Etonnamment aussi, malgré la proximité de la composition, chacun de ces 15works porte l'empreinte de sa propre originalité. Noté pour un orchestre relativement grand comprenant des trompettes et des timbales et avec un accent sur les solistes à vent, le concerto en ré majeur a une sensation nettement symphonique à propos de ça. L'ouverture Allegro est un mouvement mozartien typique de la marche avec un accent sur l'humeur héroïque mais avec une section calme inhabituelle et inattendue dans son récapitulation. Ceci est suivi d'une chanson lente comme Andante avec le bonus supplémentaire de un ultime point culminant contrapuntique puis un Rondo marqué Allegro di molto qui semble initialement devoir beaucoup à l'esprit de Haydn, mais contient également un étonnamment section de développement sérieux.Appelé le Concerto de Lutzow, l'œuvre majeure en ut (K 246), date de 1776 et ainsi vient peu de temps après la série de Concertos pour violon de Mozart. Antonia von Lutzow, épouse du commandant local, Mozart n'avait pas besoin d'écrire un travail simple pour un amateur - la comtesse était elle-même une pianiste compétente et une élève du père de Mozart, Léopold. Mozart envisageait à l'origine d'avoir le Concerto publié à Paris par groupe de trois mais le projet ne s'est jamais concrétisé et une autre opportunité d'amélioration financière a une fois de plus échoué - Mozart était ne jamais faire un bon homme d’affaires. Il n'est pas surprenant que ce soit à peine l'un des concertos les plus avancés de Mozart en termes de style et il suit le modèle de son précédent Concerto en si bémol (K 238) - ce n'était pas en fait, jusqu’au Concerto du Jeunehomme qui succède que la véritable originalité de Mozart dans ces les œuvres feraient surface. Les trois mouvements suivent le classique rapide - lent - rapide régime avec une teinte plutôt pastorale à l'Andante central, de style simple et personnage et un Rondo final de style menuet qui montre son flair après la finale Cadence. Fait intéressant, bien qu'il n'ait jamais écrit les Cadenzas à l'extérieur mouvements, la Cadenza d’Andante centrale est donnée complète dans la partition.Achevé le 11 décembre 1784, le Concerto en fa majeur (K 459) appartient à l'un des Les plus belles périodes de création de Mozart et est le premier de la série de chefs-d’œuvre qui 16Suivez et incluez les Concertos en ré mineur (K 466) et le célèbre «Elvira Madigan “Concerto en ut majeur (K 467). Cet ouvrage majeur en fa a été écrit pour le compositeur lui-même à jouer et montre une progression d'idées et de gentillesse tout au long ses trois mouvements qui en font une œuvre particulièrement satisfaisante prise dans son ensemble. L'ouverture Allegro, de loin le plus long des trois mouvements, est basé sur un mars rythme qui montre l'influence du violoniste piémontais Giovanni Battista Viotti qui avait mis au point de telles marches festives dans ses concertos et pour qui Mozart a écrit un mouvement lent alternatif pour être inclus dans son seizième Concerto pour violon ainsi que de ré-orchestrer les mouvements extérieurs de la pièce. haute opinion de Viotti et peut également avoir été influencé par les aspects militaires de son sixième Concerto de 1782/3, également écrit dans la clé de ré mineur. Ce mouvement introductif fier et quelque peu arrogant préfigure le charmant Allegretto en ut majeur qui suit. Le mouvement lent a été vu comme un orchestre homologue de l’air de l’acte quatre de Susanna dans Les Noces de Figaro, à la fois tendre et mélancolie dans ses profondeurs émotionnelles.Après ces moments de paix et de tranquillité, le dernier Allegro assai Rondo est une interprétation ludique de l’utilisation du contrepoint par Mozart, qui surpasse les deux mouvements précédents. Ce dernier mouvement semble agir comme un combinaison de forme Sonate, Rondo et Fugue, le tout avec des notes du génie d'un Opéra comique de Mozart.

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